李清照《一剪梅(月满西楼)》是一首思念丈夫 别愁 的词，赵明诚出外求学后，她形单孤影，因想念丈夫，而写的一首抒情词。下面我们就对其进行赏析吧。 《一剪梅(月满西楼)》 一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。才下眉头，却上心头。 《一剪梅(月满西楼)》译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有?正是雁群排成 人 字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是──这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 《一剪梅(月满西楼)》赏析 这首词在黄升《花庵词选》中题作 别愁 ，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说： 易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的 轻解罗裳，独上兰舟 。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是 轻解罗裳 两句，也难解释得通。 罗裳 ，不会是指男子的 罗衣 ，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改 衣 为 裳 。 罗裳 无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语?两者文意又是怎样联系的呢?看来，应该以《花庵词选》题作 别愁 为宜。 李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是： 红藕香残玉簟秋 写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。 红藕 ，即红色荷花。 玉簟 ，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如 红藕香残 ，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意; 玉簟秋 ，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有 人去席冷 之意。 就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句： 菡萏香销翠叶残 相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意： 菡萏香销 ，无疑是不及 红藕香残 那样既通俗又是色泽鲜明; 翠叶残 意思仍然和 菡萏香销 一样，是指秋来荷叶落。但 玉簟秋 ，却不同了，又有一层新的意思。如果说， 红藕香残 是从客观景物来表现秋的到来，那么， 玉簟秋 就是通过作者的主观感受 竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说： 易安佳句，如《一剪梅》起七字云： 红藕香残玉簟秋 ，精秀特绝，真不食人间烟火者。 (《白雨斋词话》)李清照并非不食人间烟火的人，但这一句 精秀特绝 ，却是事实，并非过誉。 李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的.煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的： 轻解罗裳，独上兰舟 就是说，我轻轻地解开了罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧!上句 轻 字，很有份量， 轻 ，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是 轻 ，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句 独 字就是回应上句的 轻 字的。 罗裳 ，是丝绸制的裙子。 兰舟 ，即木兰舟，船的美称。这里用 罗裳 和 兰舟 很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌 湘君》中的 沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流 。写湘夫人乘着桂舟来会湘君;也不同于张孝祥的《念奴娇》： 玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。 写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要 独上兰舟 ，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实， 独上兰舟 以消愁，若非愁之极何以出此?然而，它不过是象 举杯消愁愁更愁 一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道： 云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼 前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回(oem是什么意思？oem是指品牌拥有者不生产产品，而是利用自己的核心技术负责设计和开发新产品，自己控制着产品销售渠道。)来时，谁托它捎来书信?我正在明月照满的西楼上盼望着呢! 谁 ，这里实际上是暗指赵明诚。 锦书 ，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象 云中谁寄锦书来 ，而是必然发出 浮云蔽白日，游子不顾反 (《古诗十九首 行行重行行》);或是 荡子行不归，空床难独守 (《古诗十九首 青青河畔草》)的怨言。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说 谁寄锦书来 ，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道： 云中谁寄锦书来，雁字回时。 这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。但光是这样理解，还不可能发掘 月满西楼 句的真正含义。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。 月满西楼 句和白居易《长相思》的 月明人倚楼 含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步，关键在于 西 字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了： 花自飘零水自流 有人说，这是写李清照慨叹自己 青春易老，时光易逝 。要是这样，那么，下面 一种相思，两处闲愁 两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思： 花自飘零 ，是说她的青春象花那样空自凋残; 水自流 ，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。 自 字，是 空自 或 自然 的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个 自 字中表现出来的。这就是她之所以感叹 花自飘零水自流 的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。唯其如此，所以底下两句： 一种相思，两处闲愁 就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱;那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是 过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲 (温庭筠《忆江南》);或是 红豆不堪看，满眼相思泪 (牛希济《生查子》)一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。 那么，李清照的 闲愁 究竟达到了什么程度呢?下面三句就作了回答： 此情无计可消除，才下眉头，却上心头 就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对 愁 的描写，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出 才下眉头，却上心头 两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。 才下 、 却上 两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 ，意境相似，有异曲同工之妙。
【李清照《一剪梅(月满西楼)》词赏析】相关文章：
李清照《一剪梅·月满西楼》11-11
一剪梅月满西楼李清照10-29
李清照一剪梅 西楼11-06
李清照《一剪梅》全词翻译赏析12-26
赏析李清照的一剪梅11-10
李清照《一剪梅》译文赏析12-25
一剪梅古诗赏析李清照07-27
李清照《一剪梅》意境赏析11-15
李清照《一剪梅》原文赏析11-10
李清照词《一剪梅》11-05
